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2011年8月15日 星期一

(2005~2007)《圍籬》

                                                              《圍籬》Fence



許旆誠  河濱公園的第一首詩    油彩,畫布拼貼   25F 2006
    


許旆誠  河濱公園的第二首詩  油彩,畫布拼貼   25F  2006



許旆誠  河濱公園的第三首詩  油彩,畫布拼貼   25F 2006



許旆誠     圍1     油彩,壓克力彩,畫布    30F  2007



許旆誠    圍2    油彩,壓克力彩,畫布 30F  2007



許旆誠  圍3   油彩,壓克力彩,畫布  30F  2007



許旆誠  隱寓  油彩,壓克力彩,畫布  25F  2007



許旆誠   星期一下午    油彩,畫布拼貼,布     30P   2006



許旆誠   水影      油彩,花布拼貼,畫布   30F  2006




許旆誠    花露水       油彩,花布         30F 2006



許旆誠  圍籬         油彩,花布,畫布拼貼   30F 2006



許旆誠  河濱公園     油彩,花布拼貼,畫布  80F   2006



許旆誠     公園         油彩,花布拼貼,畫布   80F   2005



 許旆誠     花春廊道    油彩,花布    80F    2006



許旆誠  看不見的路徑  油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布  80M  2007



許旆誠    內    油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布    80M    2007



許旆誠    白色圍籬    油彩,壓克力彩,畫布    60x120cm    2006



許旆誠   壞天氣的公園      油彩,壓克力彩,畫布拼貼 60F  2006



許旆誠  遊泳池裡的樹   油彩,畫布拼貼     60M  2005




許旆誠  鏡花水月   油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布    25M  2006~7



許旆誠   圍籬裡的樹     油彩,壓克力彩,畫布拼貼 60x120cm 2006


《夢旅人》
        日籍導演岩井俊二在其作品《夢旅人》(Picnic)中,三個精神病患自醫院圍牆上出發,徒步在牆的頂端,展開他們尋找世界盡頭的行旅。
他們顛步行走著,一面接著一面的圍牆。
就如同他們在「正常」現實中的情境,只能沿著世界的邊緣和裂縫遊歷。
        然而在創作的道途上,我()所思索的路徑或是所立足的位置是在牆(圍籬)的此端,還是彼端之外?還是像「夢旅人」一樣,行走在牆的頂端,從不往任何一邊跳下? ……

    『公園』這樣的場所是座落在城市內腔的自然複製景觀──並非原生強制植栽種入的物種;刻意擬造剪裁形狀的植栽樹木;奇形異體的建構設施;隔開了人們與人工自然的圍籬邊線……
這些特質都與繪畫有著樣似的關係──刻意擬造的形狀;顏料調製的色彩;異質材料的並置結合;區隔其中的線條輪廓──在畫布平面上所構築出屬於我的獨立場域。然則透過這些我所擬造的場景舞台,去延展一些感官思緒與臆想,以及傳達某種人與人,人與自然,人與社會之間
那種半透明的,曖昧的,隱晦的情感。

    夢旅人」最終尋抵了圍牆(世界)的盡頭──夢想的海邊而結局的畫面就像美麗花朵死亡前的綻放片刻一般。


2011年8月13日 星期六

(2006~2008)《看不見的公園》

                                                         《看不見的公園》


許旆誠   林家花園   油彩,布花,畫布  50Fx2   2006-7



許旆誠  新公園  油彩,布花,畫布拼貼,畫布  50F   2006-7



許旆誠  新竹公園   油彩,壓克力彩,布花拼貼   50F  2006~7



許旆誠  大湖公園  油彩,壓克力彩,布花拼貼   50F  2006~8



許旆誠  台中公園    油彩,壓克力彩, 布花,畫布   50F  2006



許旆誠     北投公園    油彩,布 ,畫布    80F  2005




許旆誠   台南安平樹屋    油彩,壓克力彩,布花拼貼   60F   2007~8




許旆誠  馬場町紀念公園  油彩,壓克力彩,布花拼貼 60F 2007~8



許旆誠  台南孔廟  油彩,壓克力彩,畫布 50F 2008



許旆誠  鵝鑾鼻公園  油彩,壓克力彩,畫布 50F 2008



許旆誠  半屏山紀念公園 油彩,壓克力彩,布花拼貼 80P 2008



許旆誠  中正記念堂綠色時期  油彩,壓克力彩,畫布  100F  2008



許旆誠  中正紀念堂藍色時期  油彩,壓克力彩,布拼貼,畫布  100F 2006~8



許旆誠  國父紀念館 油彩,壓克力彩,布拼貼 畫布   60M 2007~8



許旆誠  花鐘    油彩,布花   60M   2006



許旆誠  林家花園五  油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布 100x100cm 2008



許旆誠  林家花園四   油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布 100x100cm 2008



許旆誠  林家花園三  油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布 100x100cm 2008



許旆誠  林家花園二  油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布 100x100cm 2008



許旆誠  林家花園一   油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布  100x100cm  2008



《看不見的公園》


(place),是一個有情感所附著的焦點所在;一個令人感覺到充滿意義的地方。

Norberg-Schulz 在其著作《場所精神》中提到:『意義是由構成場所的場所精神所集結的。任何場所包含了有意義的物是表達出一種「邀請」,產生一種親密關係。』    

    因為對於環境的共同情感熟悉與認知,因而產生了對於地方的意義和記憶。而發生在這些場所的人事物的集合與相互溝通、維繫,共同建構,也塑造了一個所謂的「地點」。而「公園」即是附著在地方(城市)上一個很典型維繫著人事物的一個地點。因而我透過這些公園場所的再詮釋,帶進了我們將文化符號與歷史敘事在這個場所中所並存的特質,重新拼貼一種地方意義的共感。
    我在這些台灣公園的描繪當中,也試圖仿效看不見的城市中對於城市的串連,我擇選了台灣具有歷史意義和共同記憶的公園作一個行旅。這樣的行旅與其說我在描述關於「地方」的視覺捕捉,更多的是透過這樣的印記,意欲編撰出我個人對於這個島嶼的歷史和空間詩學的記憶。所以,即使在〈看不見的公園〉作品中確實是帶進了文化符號與歷史敘事的公共性註腳,我還是讓這些有名有姓的公園,將個人生命經驗的探觸和回索轉化到特有的視覺詩意的基調中,以具有溫度的揉合與連結,進而記述個人關於城市記憶所衍生的場所感知。


2011年8月1日 星期一

(2006~2007)《公園預定地》


《公園預定地》 




許旆誠     一號公園預定地           油彩,壓克力彩   60M    2006




許旆誠      二號公園預定地              油彩,壓克力,彩 ,布花      60M   2006




許旆誠  三號公園預定地              油彩,壓克力彩   60M   2006




許旆誠    四號公園預定地              油彩,壓克力,彩 ,布花     60M   2006




許旆誠   五號公園預定地     油彩,壓克力彩,布花     60M(80X130)cm   2006




許旆誠  六號公園預定地  油彩,壓克力彩,布花,炭精筆,畫布  130x194cm  2007




許旆誠  七號公園預定地  油彩,壓克力彩,布花,畫布  130x162cm  2007




許旆誠  八號公園預定地 之溜滑梯   油彩,壓克力彩,畫布拼貼,畫布  130x162cm  2007




許旆誠  九號公園預定地  油彩,壓克力彩,畫布拼貼   100F  2007




許旆誠  十一號公園預定地  油彩,壓克力彩,布花,畫布拼貼   50F  2007




許旆誠  十二號公園預定地之雙溜滑梯    油彩,壓克力彩,布花拼貼,畫布  100F  2007